Lectura “de vuelta” en Fondazione Prada

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La exposición temática Recto Verso presenta obras de arte conscientemente planas del fenómeno escondido, oculto u olvidado de “la espalda”. Concebida por el Consejo de pensamiento Fondazione Prada que integran Shumon Basar, Elvira Dyangani Ose, Cédric Libert y Dieter Roelstraete, Recto Verso es una continuidad de enfoque de In Part, exposición anterior que tuvo lugar en la galería Nord, comisariada por Nicholas Cullinan en la que se detectaba un tema latente de la colección de Prada, y más adelante se expandió con obras prestadas por instituciones internacionales y nacionales. De esta manera, la colección de Prada se considera como un recurso abierto cuyo potencial ofrece nuevas interpretaciones del presente. La tradición del arte occidental, concebida principalmente por pinturas como (“recto-”) artefactos frontales y la parte posterior (“verso”).

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Recto Verso está compuesta de la parte posterior de obras de Louis-Léopold Boilly, Roy Lichtenstein y Luca Bertolo, en las que se pone de manifiesto la técnica de la pintura; y también de fotografías de Gerard Byrne, Thomas Demand, Philippe Gronon, Matts Leiderstam e Ian Wallace. Las marcas que los artistas dejan en la parte posterior de sus obras son de naturaleza diversa y su revelación intencional de contenido no visible puede variar: desde el mensaje explícito de protesta mostrado por Gastone Novelli durante Bienal de Venecia de 1968 a la inclusión de imágenes reales en la parte posterior del lienzo en las obras de Llyn Foulkes y Giulio Paolini. Datos que sólo se hacen visibles al dar la vuelta, poniendo en entredicho la supremacía del recto sobre el reverso. Cuando la parte de atrás de una pintura comienza a convertirse en un tema de investigación artística, la confusión entre las dos superficies se torna hacia una fusión adecuada, como en los procesos de combustión de Alberto Burri. Un gran número de piezas que se suspenden entre las paredes divisorias. Recto Verso podrá visitarse en Fondazione Prada hasta el 14 de febrero.

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